年年都被催，这回戴锦华老师是真的更新了

我所说的主流指的是什么，叫做父权制、异性恋、已婚者。

男性英雄总是孤胆英雄。而这部电影当中看似和男性英雄相对应的女性英雄，背后却有一个精神之父的光芒照耀和指引。

当我们意识到光有“PC”（Political Correctness）是不够的，更重要的是在现实、在社会结构当中男女是否真正达到平等。

这部电影所表露出来的，与其说是男权的反攻倒算，不如说是男性主导的社会被迫在女性的不断成长当中，屈辱地承认他们事实上已经遭到威胁的位置。 

关于女性电影

我们一直在呼唤女导演，我们一直希望执掌摄影机、在摄影机背后去观看的、能够主导这种视听结构的是女性，希望视听的呈现当中能够有女性的目光存在。 

许鞍华导演大概是我视野当中最具实践性的一位女性主义者。

我曾经认为它是中国第一部，而且在很长时间之内，是唯一一部女性主义电影。 

河濑直美的电影当中有一种奇特而勇敢的凝视，它朝向毁灭，朝向死亡，朝向电影影像的留存和电影影像的幽灵性。

大概这个世界上我最爱的女导演，也是在我看起来最具有生命感召力的伟大女性，她就是阿涅斯·瓦尔达。 

关于当下，关于他者

我们今天中国的年轻人是否也在经历着类似Lady Bird中“呢喃核”式的成长烦恼？困窘、内卷、躺平、认命等等词汇描述的是否也是Lady Bird式的精神状态或者生活样态？ 

影片向我们展现了女性主义作为资源的另外一个侧面，就是女性生命当中所遭遇的困窘、伤害、迷惘和追寻也许会成为一种力量，让我们去发现社会其他弱势群体，其他被剥夺的人群。

我们看到20世纪历史的一个小小的时刻，就是经由抗争，人们是如何艰难赢得今天我们看起来理所当然的权利。